杨澜B中放红枣

州长牛B哄哄的作品，杨澜B中放红枣除了终结者，就到这个了。

悬念和张力很足，但剧情着实漏洞百出：1. 另配把钥匙要简单得多；2. 假如妻子是凶犯的话，根本不会在地毯下藏钥匙；3. 要是作家不正好在屋内，探长根本没（寻找）机会把外套调包。

商业片也要讲究基本法吧，杨澜B中放红枣不能因为李星民在飙戏其他的一切都不管不顾了呀。

自然景观构成的情境生成机制是本片一切秘密的源头，虚焦镜头下的镜头切换不再明确而聚合为浓重却机械的情绪肌体，而当音乐响起，被自然景观共情驱动的精确蒙太奇开始暴露出并不高明的情绪引导倾向。人物状态/局部动作在机位视角下得以迅速丰富视觉，除此外的镜头运作逻辑几乎是完全透明且低下的，手持镜头的运动方向完全出于基本认知，并无真正创造美学价值的影像。文本结构的极简并不是情节空洞的真正原因，其带来的情感力量完全是写作层面不自觉触发的。公路片架构的情节堆叠（非演进）仅为表意的前进，而情感/情境却是一直凝滞不前的，真正让电影前进的无非是将模糊情感渗透至具体段落的机械系统。

最后半小时一直在我靠我靠我靠！寻找还原回归杨澜B中放红枣，在一块块土地，场景，人物之间发掘自己早已湮没的声音印象，在漫长缓慢的抚摸里，触碰它的纹理，最后在生命和生命的链接中，听到另一个人手臂传来的，大地的声音，雨，云，植被的声音，人声：回来，响起，它们断断续续好像从杨澜B中放红枣深谷一下下露出踪迹。它们在颤抖的目光和燥热肌肤中流窜，然后回到离开后短暂留存的光圈。我在想，循着杨澜B中放红枣往前走，是不是能找到自己和世界的全部连接，找到有力的情感，真的抓住了一个人的手，再一次不同平常地，在注视和静谧里，听到最初响声，听到无穷无尽，听到将自己溶解的简单脆裂突如其来的“出现”：我没有走，就在你的身体里，一直，永远。

承接第一部，这点对于连续两天追着看的人来说很爽！觉得比第一部更过瘾，紧张到看完还是心怦怦跳，医生的牺牲很令人难过啊。

记得当年那个火啊。这次看到老婆酒店戏精一场的三点式直呼卧槽，当年不记得这么震撼。动作大片现在看不新鲜了，但发现夫妻关系和特工任务之间有非常好的对应。同床异梦和捉奸都是间谍行动，大英雄被绿是反差，杨澜B中放红枣一般片子里是刻薄的原配要给后任让位才这么设计。男主发现小三是个小瘪三，开始了拯救老婆行动。审讯老婆和后面男主打了吐真剂被老婆问像是家庭咨询/沟通的变种。老婆Curtis独挑drama和喜剧，主妇的荡妇心，I need to feel alive不胜唏嘘又好笑又不失坦诚，婚戒刮花女匪脸捍卫家庭。老婆能打能叫，女儿会偷钥匙，都不是现在动作片里的拖油瓶。这种35+女角在成龙片里大概是郑裕玲，但是绝对不会让他们有浪漫的情感

伟大的俄罗斯？我只看见了贵族蛆虫在它们那富丽堂皇的棺材里翻腾。不提俄国的电影脉络、伟大的文学传统，连十二月党人与帝国解体也没有，空洞的金碧与无望的怀想。那时同样处于彼得堡的陀式，正在地下室笔耕不缀。

戲帶著寫實主義的粗糙，但外觀粗糙並不代表它的靈魂粗糙，像這對外表性格並不討人歡喜的男女，會慢慢喜歡他們，溫柔地觸摸到他們內心的羞恥與不安。真的感到導演很愛這對男女，對角色真正的尊重和愛，直到他們重遇，直到最後也不想草草完結就算，好像要找一個可以合適地，去讓雙方表達自己與對方的情感的方法，錯摸與超越階級限制情感明明又老土又陳腐的愛情橋段，杨澜B中放红枣也不會變得失真可笑。看來這種不可思議的人與人之間關係裡，lesbian 和working class 可以有相知相惜緣定，本來很難描繪，電影沒有任何傷感，對比同樣有著不可思議關係、過份地沉重的Drive my car而言 ，借朋友的話，這一部輕巧又可愛得多了。Voyage, voyage,Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage),Voyage (voyage),Dans l'espac inouï de l'amour

依然是拖拖拉拉的剧情，就算不知道她是迈克尔的妹妹，也应该作为凶杀案唯一幸存者和目击者，分配两个警察保护起来吧。警察都是白痴！